本論文試圖探討筆者初遇「鈴木演員身體訓練法」（Suzuki Method of Actor Training）下呈現出的身體現象，並試圖用「中介身體」（Liminal-Body）此一概念試圖論述當時所感受的身體異變。除了1960年代的日本社會背景爬梳之外， 本文希望能藉由維克多・透納（Victor Turner的《The Ritual Process——Structure and Anti-Structure》當中對於身體中介（liminality）狀態的分析、鍾明德所著《MPA三嘆～向大師史坦尼斯拉夫斯基致敬》對「中介」一詞的重新定義、鈴木忠志自身所著（2011、2017）的《文化就是身體》、《文化就是身体》（Culture Is the Body），林于竝所著專書《日本戰後劇場面面觀》、《日本戰後小劇場運動當中的「身體」與空間》等專書作為本文的理論專書依據，試圖在這些學者／導演的理論脈絡下，有效地印證／追溯／檢視演員身體是否能在有一個固定的身體訓練方法實踐下，以一個既「非演員／非角色」的身體狀態下進入演出當中。