|
記者：楊曼芬
地點：
全臺 全部
《賽德克‧巴萊》刻畫最深刻的，是當年原住民在日本殖民「理蕃 政策」下的巨大哀傷，霧社事件僅是物極必反的絕地復仇。忍無可忍 的賽德克族突襲霧社公學校的那片瘋狂殺戮戰場，電影鏡頭下的揮刀 馘首、橫屍遍野的畫面呈現了無以名狀的黑暗美學，與《現代啟示錄 》如出一轍，直指康拉德的著名小說《黑暗之心》，提出對帝國殖民 主義卑劣行徑最深刻的批判與反思，並揭露在那黑暗蕃地與叢林深處 人類心靈最深沉的恐怖：不畏死亡或形同死亡的瘋狂力量。
《賽德克‧巴萊》由魏德聖回朔時間長河，帶領觀眾回到歷史悲劇 現場，如實還原十二年前他被邱若龍《漫畫‧巴萊》所懾震住的霧社 事件。他翻轉在地台灣人為在地原住民重現史實的內省，演繹被殖民 者長期壓抑後的原民暴烈反彈，以血祭祖靈召喚出族人的尊嚴、生存 的危機、人性的黑暗。而魏德聖和柯波拉一樣，傾家蕩產四處舉債也 要完成拍攝。
《賽德克‧巴萊》完整再現日本殖民政府與賽德克族在強權／弱勢 、文明／野蠻、律法／祖靈、宰制／奴役、忠貞／背叛、種族／階級 間長達三十多年的衝突對立，終究碰撞出驚天動地的霧社事件始末。 出草復仇的剽悍凶狠讓人頭落地一瞬間，老弱婦孺集體懸吊樹幹的自 縊也在一瞬間，時間靜止、畫面靜止，瞬間將悲劇美感推向高潮，黑 暗美學推向無盡。
莫道魯那到底是不是真英雄的辯證已無足輕重，殘酷殺戮也情有可 原，在魏德聖黑暗美學的詮釋中，在祖靈的召喚下，賽德克族對日本 殖民政權的突襲反撲就是真理的召喚、正義的討伐。
|
